Découvrez si Allen le petit Alien de Netflix est fait en images de synthese !
Les Anneaux de Pouvoir est disponible sur Amazon Prime Video ! Si vous souhaitez savoir si Allen le petit Alien de Netflix est en CGI, lisez la suite ! Réalisé conjointement par Daley Pearson et Jeffrey Walker, le film « Allen » de Netflix s’ouvre sur un garçon nommé Petey qui tombe par hasard sur une créature qui n’appartient pas à ce monde. Petey baptise cet extraterrestre « Allen » et devient peu à peu son meilleur ami, jusqu’à ce qu’un événement inexplicable pousse Allen à quitter la Terre sans dire au revoir.
Lorsqu’il revient, vingt ans plus tard, leurs joyeuses retrouvailles finissent par céder la place à un véritable chaos lorsque le petit extraterrestre révèle un secret qui va bouleverser le monde, un secret qui concerne tout particulièrement Petey. Tout au long de l’histoire, le design attachant d’Allen reste l’un des points forts visuels du film : non seulement il lui permet d’exprimer davantage par ses gestes que par ses mots, mais il contribue également à maintenir un ton léger – presque désarmant – même dans les moments les plus intenses du film. Mais alors Allen le petit Alien de Netflix est il fait en images de synthèse ?
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L’extraterrestre éponyme du film « Allen » prend vie grâce à une combinaison d’images de synthèse et de marionnettes, et sa création cache une histoire bien riche. Après que le créateur et co-réalisateur Daley Pearson eut imaginé l’adorable design d’Allen, le projet initial consistait à créer de toutes pièces un animatronique complet représentant Allen. C’est exactement la tâche que le concepteur d’effets spéciaux Steve Boyle s’était fixée avec sa société, Formation Effects, mais le résultat final ne correspondait pas tout à fait aux attentes. Dans une interview accordée au Guardian, Pearson a expliqué que la version animatronique d’Allen avait fini par paraître trop sévère et avait finalement été abandonnée. « On gardera ça pour la mauvaise suite où il y aura des versions horribles d’Allen », a-t-il plaisanté.
Au lieu de l’animatronique, l’équipe a alors opté pour des marionnettes actionnées manuellement, construisant environ huit versions distinctes d’Allen pour s’adapter aux différents mouvements et aux exigences du tournage. Les marionnettes étaient équipées d’un mécanisme simulant la respiration et d’une couche de silicone pour donner l’illusion d’une vraie peau. Étant donné que seules quelques parties du corps d’Allen bougent réellement dans une scène donnée, les marionnettes étaient souvent conçues avec des membres manquants, car c’est là que l’équipe de marionnettistes intervient pour faire opérer sa magie. Il est à noter que la production a opté pour la technique du bunraku, dans laquelle plusieurs manipulateurs actionnent une marionnette simultanément.
Dans une interview, Pearson a rappelé qu’entre deux et dix marionnettistes pouvaient intervenir dans une scène, « entassés sous un lit ou sur les vagues déferlantes de la plage de Coolum ». Il a également souligné à quel point il était important qu’Allen donne véritablement l’impression d’être fait à la main ; c’est pourquoi il a assumé les petites imperfections, les « fissures et le ruban adhésif » qui faisaient partie intégrante du processus de manipulation et de tournage. Toutes ces décisions créatives n’ont toutefois pas été retenues pour le film, car ce que l’on voit à l’écran est principalement une version numérique des marionnettes d’Allen, réalisée par Jordan McInnes et l’équipe d’Alt.VFX. Si vous avez des questions sur la fin de Allen, lisez ceci.
Alors que le projet initial consistait simplement à filmer les marionnettes d’Allen et à utiliser des effets spéciaux pour les retouches, la production a dû faire preuve d’inventivité pour certaines séquences plus dynamiques et plus complexes. Finalement, l’équipe a opté pour la capture de mouvement, l’acteur Aljin Abella ayant reproduit certains des mouvements les plus complexes d’Allen. À partir de là, l’équipe graphique a créé une version numérique d’Allen, et ce que l’on voit dans le film repose en grande partie sur ce modèle, qui s’appuie à la fois sur la capture de mouvement et sur les marionnettes. Daley Pearson a qualifié l’ampleur des effets spéciaux d’inattendue, tout en soulignant l’importance des marionnettes dans l’élaboration du produit fini, que ce soit en termes d’éclairage, de mouvement ou pour permettre aux acteurs de mieux s’immerger dans leur rôle.
